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0029.com金沙:繁星丨丝弦古韵

时间:2017/12/5 22:01:16  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要:文/薛国安冬苗先生在2014年2月的《爱乐者》上有一篇《陆文夫与瞎子阿炳》的札记,其中写道:陆文夫对《二泉映月》情有独钟。上世纪七十年代陆文夫借调到江苏省人民出版社审稿,住南京市后宰门招待所;同室强先生擅二胡,陆文夫就请强先生拉《二泉映月》。不想强先生说,《二泉映月》要用“老弦”...
文/薛国安 冬苗先生在2014年2月的《爱乐者》上有一篇《陆文夫与瞎子阿炳》的札记,其中写道:陆文夫对《二泉映月》情有独钟。上世纪七十年代陆文夫借调到江苏省人民出版社审稿,住南京市后宰门招待所;同室强先生擅二胡,陆文夫就请强先生拉《二泉映月》。不想强先生说,《二泉映月》要用“老弦”——丝弦,才能拉出乐曲原有的意蕴。于是陆文夫就找到关系,在省歌舞团器材仓库找到了强先生需要的“老弦”,才满足了听《二泉映月》的心愿。 二胡、琵琶等弦乐器跟古琴一样,在上世纪五、六十年代,用弦逐渐被尼龙弦、钢丝弦所代替。然而,尼龙弦、钢丝弦毕竟是工业社会的产物,特别是钢丝弦,虽然不容易受温度、湿度影响而走弦跑音,具有张力强、更耐用的优点,但却少了丝弦那种朴拙温润、深沉内敛的独特韵味。 对古琴来说,使用了钢丝弦,古琴原有的“走手音”(即左手按弦连续“走弦”产生的类似摩擦声的音效),就没法表现出来了;而“走手音”恰恰是古琴原有的鲜明特色,几乎可以看作是散、泛、按“三声”之外古琴的“第四声”,在琴谱中大量存在。 我们说,通过“走弦”来取得“走手音”的前提,是必须用“丝弦”。尽管喜爱用“丝弦”的人渐渐地多了起来,殊不知“丝弦”对弹琴者的要求却是极高的。 比如,“丝弦”初张,比起钢丝弦来指弦之间的摩擦力要大得多,往往需要较长时间的摸索来熟悉和适应“丝弦”的特性;而新张的“丝弦”由于稳定性差,因此也需要弹习者在一段时间内反复调校。这都要求弹习者有足够的耐心,以及时间与精力上的付出。 即便是比较熟悉和适应了“丝弦”的特性,“丝弦”的养护比起钢丝弦来也更加讲究。指甲要“一月三修”,“右手贵去指甲之稜角,浅不露肉,深不露爪,始能取音圆绽;其左手指甲亦须磨圆,若能去至肉里者更妙”。而如果弦上起毛、脱胶,则要取蛋清涂抹,修复养护。 再有,因“丝弦”是有机物绞制,容易受到指上污渍和环境的影响;其松紧润燥不惟寒暑易变,即便是早晚、阴晴也需勤加注意,遑论空调。所以《琴学心声谐谱·操缦五知》有说“弹琴须先盥手,则弦不受污。夏月惟宜早晚,午则不可;非惟汗溽,空太燥,脆弦。” 按理说,我们通过“丝弦”来抚奏,应该能更贴近古人,更容易去印证和体验古人的琴论,因为古人所有的涉及琴音的琴论,都是以“丝弦”为前提的。比如,古人说“琴有九德”:奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳,琴材的优点实际上都是通过“丝弦”呈现出来的,所谓“天真元韵,音出自然”;如果用钢丝弦上发出的琴音来论琴之“九德”,总是不够贴切、中肯,似是而非的。 “丝弦”的调校、适应、养护,到追求“丝弦”特有的古韵,其中的过程和情形,仿佛是书家自己在笔洗中取水、在砚中慢慢地磨了墨铺纸写字一般;也如同有人不用药铺煎好的袋装的汤药,要自己取了药罐来慢慢地煎了来服用。这需要的是时间,是心力,是耐性;看似费时费力,其中的内涵是一分讲究,一种品质。 来源:扬子晚报 编辑:张晨晔

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